[1] سائز کا موازنہ
سائز کا رشتہ تشکیل دینے والے عناصر میں سب سے زیادہ قیمتی عنصر ہے اور یہ تقریباً منظر کشی اور ہم آہنگی کے درمیان تعلق کا تعین کر سکتا ہے۔ سائز میں فرق چھوٹا ہے، جو لوگوں کو زیادہ مرتب اور نرم احساس دیتا ہے۔ سائز میں فرق بہت بڑا ہے، جو لوگوں کو زیادہ الگ احساس اور مضبوط احساس دیتا ہے۔
[2] روشنی اور سایہ کے درمیان تضاد
متضاد بیانات جیسے ین اور یانگ، مثبت اور منفی، دن اور رات وغیرہ، لوگوں کو روزمرہ کی زندگی میں روشنی اور سایہ کے تعلق کا احساس دلاتے ہیں۔ نوزائیدہ بچے پہلے تو روشنی اور اندھیرے میں صرف بصری طور پر فرق کر سکتے ہیں۔ اگرچہ گائے اور کتے جیسے جانور صرف سیاہ اور سفید کو پہچان سکتے ہیں، لیکن وہ آسانی سے کروما یا رنگت کی شناخت نہیں کر سکتے۔ اس سے، یہ معلوم کیا جا سکتا ہے کہ روشنی اور سیاہ (سیاہ اور سفید) رنگ کے تصور میں سب سے بنیادی عناصر ہیں.
[3] موٹائی اور باریک پن کا موازنہ
فونٹ جتنا بولڈ ہوگا اتنا ہی مردانہ ہوگا۔ اگر یہ فیشن اور خواتین کی نمائندگی کرتا ہے، تو اس کا اظہار عام طور پر چھوٹے کرداروں میں ہوتا ہے۔ اگر پتلے حروف کی مقدار بڑھ جائے تو موٹے حروف کی مقدار کو کم کر دینا چاہیے۔ اس طرح کا مجموعہ روشن نظر آتا ہے۔
[4] منحنی خطوط اور سیدھی لکیروں کے درمیان تضاد
منحنی خطوط بہت نرم اور آرام دہ ہیں۔ سیدھی لکیریں سختی اور نفاست کے احساس سے مالا مال ہیں، اور انتہائی مردانہ ہیں۔ فطرت میں، سبھی ان دونوں کے ذریعہ مناسب طریقے سے مخلوط ہوتے ہیں. عام طور پر، ہم اس قسم کے تعلقات پر زیادہ توجہ نہیں دیتے ہیں۔ تاہم، جب منحنی خطوط یا سیدھی لکیریں کسی خاص شکل پر زور دیتی ہیں، تو ہمارا گہرا تاثر ہوتا ہے اور اس سے متعلقہ جذبات بھی پیدا ہوتے ہیں۔ لہذا، ایک گھماؤ کے تاثر کو گہرا کرنے کے لیے، ہم اکثر اس پر زور دینے کے لیے کچھ سیدھی لکیروں کا استعمال کرتے ہیں۔ یہ بھی کہا جا سکتا ہے کہ سیدھی لکیروں کی ایک چھوٹی سی تعداد وکر کو زیادہ دلکش بنا دے گی-۔
ساخت میں تضاد
عام لوگوں کی روزمرہ کی زندگی میں شاید ’’بناوٹ‘‘ کی اصطلاح بہت کم سننے کو ملتی ہے، لیکن فن کے میدان میں ساخت، تشکیل کا ایک بہت اہم عنصر ہے۔ مثال کے طور پر، نرمی، نرمی، اور نمی وغیرہ کا احساس، تمام ساخت کی وضاحتیں ہیں۔ اس لیے بناوٹ نہ صرف جذبات کا اظہار کرتی ہے بلکہ ان کے ساتھ ضم بھی ہوتی ہے۔
جب ہم کسی مصور کے کاموں اور اس طرح کی چیزوں کا مشاہدہ کرتے ہیں، تو ہم اکثر تصویر کے رنگ اور ساخت پر توجہ دیتے ہیں۔ درحقیقت، ساخت بنیادی عنصر ہے جو کام کے انداز کا تعین کرتا ہے۔ اگرچہ رنگ یا چیز تبدیل ہو سکتی ہے، لیکن بنیاد کے طور پر ساخت کا تعلق ایک پینٹر کے جوہر سے ہے اور اسے تبدیل کرنا آسان نہیں ہے۔ اگر کوئی باہر کا ہے تو اس نکتے کو نظر انداز کرنا آسان ہے۔ درحقیقت یہ سب سے اہم بنیادی عنصر ہے اور جذبات پر سب سے زیادہ طاقتور اثر بھی۔
[6] عہدوں کا موازنہ
تصویر کے دونوں طرف کچھ چیزوں کو رکھنا نہ صرف زور دے سکتا ہے بلکہ اس کے برعکس بھی پیدا کر سکتا ہے۔ تصویر کے اوپر، نیچے، بائیں، دائیں اور اخترن کونوں پر ممکنہ قوت کے پوائنٹس ہیں۔ ان فورس پوائنٹس پر فوٹو، بڑے ٹائٹل یا لوگو، مارکس وغیرہ لگانے سے پوشیدہ قوت کو ظاہر کیا جا سکتا ہے۔ لہذا، مختلف شکل دینے والے عناصر کو ممکنہ طور پر مخالف پوزیشنوں پر رکھنا اس کے تضاد کو ظاہر کر سکتا ہے اور ایک کمپیکٹ تصویر بنا سکتا ہے۔
[7] آقا اور غلام کے درمیان تضاد
بالکل اسٹیج ڈیزائن کی طرح، جب لے آؤٹ ڈیزائن میں مرکزی کرداروں اور معاون کرداروں کے درمیان تعلق واضح ہو گا، سامعین کی نفسیات پرسکون ہو جائے گی۔ آقا-غلام کے نقطہ نظر کا واضح اشارہ ایک بہت آرتھوڈوکس کمپوزیشن طریقہ ہے، جو لوگوں کو تحفظ کا احساس دلائے گا۔ اگر دونوں کے درمیان تعلقات مبہم ہیں تو یہ لوگوں کو نقصان میں ڈالے گا۔ اس کے برعکس، اگر مرکزی کردار بہت مضبوط ہے، تو وہ اپنی متحرکیت کھو دے گا اور ایک بے ہودہ تصویر میں بدل جائے گا۔
ڈرامہ کا مرکزی کردار ہر کسی کے لیے فوری طور پر پہچانا جاتا ہے۔ اگر لے آؤٹ یہ بھی دکھا سکتا ہے کہ مرکزی کردار کون ہے، تو یہ قارئین کو مواد کی بہتر تفہیم کے قابل بنائے گا۔ اس لیے، آقا-غلام کا رشتہ ہونا ڈیزائن کنفیگریشن کے لیے ایک بنیادی شرط ہے۔
[8] تحریک اور خاموشی کے درمیان تضاد
کہانی کے آغاز میں ہمیشہ ایک آغاز، ایک وضاحت، ایک تبدیلی اور نتیجہ ہوتا ہے۔ ایک صحن میں، ایک دوسرے کی تکمیل کے لیے چٹانیں، تالاب، پودے، آبشار وغیرہ بھی ہیں۔ اسی طرح ڈیزائن اور ترتیب کے لحاظ سے بھی شدید متحرک اور پرسکون حصے ہیں۔
بازی یا بہاؤ کی شکل کو "حرکت" کہا جاتا ہے۔ شکلیں جو افقی یا عمودی طور پر بڑھا دی جاتی ہیں انہیں "جامد" کہا جاتا ہے۔ ان دونوں کو متضاد پوزیشنوں پر رکھیں، "چلنے والا" حصہ بڑے علاقے پر قابض ہے۔
"خاموش" سیکشن ایک چھوٹا سا علاقہ لیتا ہے اور اپنی آزادی پر زور دینے کے لیے اس کے ارد گرد مناسب خالی جگہ چھوڑ دیتا ہے۔ اس طرح کا انتظام عام طور پر تصویر کے چاروں کونوں پر کلیدی نکات رکھنے کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ لہذا، اگرچہ "خاموش" حصہ صرف ایک چھوٹے سے علاقے پر قبضہ کرتا ہے، اس کی موجودگی کا ایک مضبوط احساس ہے.
[9] متعدد موازنہ
مختلف تضادات بھی ہیں جیسے منحنی خطوط اور سیدھی لکیریں، عمودی اور افقی، شدید زاویہ اور اوبدہ زاویہ۔ اگر مذکورہ بالا مختلف تضادات اور ان عناصر کو مزید ملا کر ملایا جائے تو بھرپور تغیرات والی تصویر بنائی جا سکتی ہے۔
[10] اٹھنا اور حاصل کرنا
ترتیب کی پوری جگہ مختلف قوتوں کی وجہ سے متحرک ہے، جو بدلے میں اس جگہ کو کنٹرول کرتی ہے۔ متحرک شکلوں کی نسل اور ایک دوسری شکل کی قبولیت جو اس طرح کی حرکیات کو اپناتی ہے ایک دوسرے کی تکمیل کرتی ہے، جس سے مقامی تبدیلیاں زیادہ واضح ہوتی ہیں۔
جب ہم چٹان کا باغ بناتے ہیں، تو ہم پانی کے بہاؤ کے آؤٹ لیٹ پر بہت توجہ دیتے ہیں، کیونکہ پانی کے بہاؤ کا آؤٹ لیٹ حرکت کا نقطہ آغاز ہے، اور پورا باغ اس سے متاثر ہوگا۔ جب لے آؤٹ کمپوزیشن کی بات آتی ہے تو اصول ایک ہی ہوتا ہے۔ نقطہ آغاز اور وصولی نقطہ ایک دوسرے کے ساتھ گونجیں گے اور ہم آہنگ ہوں گے۔ دونوں کے درمیان فاصلہ جتنا زیادہ ہوگا، اثر بھی اتنا ہی زیادہ ہوگا۔ مزید یہ کہ تصویر کے دونوں سروں کو استعمال کیا جا سکتا ہے۔ تاہم، نقطہ آغاز اور وصول کرنے والے نقطہ کے درمیان توازن پر خصوصی توجہ دی جانی چاہیے۔ طاقت میں مناسب تبدیلیاں ہونی چاہئیں۔ اگر ایک طرف بہت کمزور ہے تو وہ گونج پیدا نہیں کر سکے گا۔
[11] نقشہ اور زمین
جب روشنی اور سایہ الٹ جائیں گے، تو شکل اور زمین کا رشتہ ایک دوسرے سے بدل جائے گا۔ عام طور پر، پرنٹ شدہ مواد سفید کاغذ پر نقطوں کے ساتھ پرنٹ کیا جاتا ہے. سفید کاغذ کو "زمین" اور سیاہ حروف کو "ڈائیگرام" کہا جاتا ہے۔ اس کے برعکس بعض اوقات الٹے سفید حروف کا اثر سیاہ کاغذ پر چھپ جاتا ہے۔ اس وقت، سیاہ پس منظر زمین ہے اور سفید حروف کے اعداد و شمار ہیں. یہ سیاہ اور سفید کی تبدیلی کا رجحان ہے۔
[12] میزان
جب چلتے ہیں اور کسی بڑی چٹان کو لات مارتے ہیں تو جسم توازن کھو دے گا اور گر جائے گا۔ اس وقت جسم کا توازن برقرار رکھنے کے لیے ایک ہاتھ یا پاؤں کو جلدی سے بڑھانا بہت فطری ہے۔ اس فطری اصول کے مطابق اگر ہم کسی اچھے اصل کام کے ہر حصے کی پوزیشنیں بدلیں اور پھر اس کا اصل کام سے موازنہ اور تجزیہ کریں تو توازن کے احساس کے مرکب اصول کو سمجھنا بہت آسان ہو جائے گا۔
[13] ہم آہنگی۔
ایک شکل جو ایک نقطے سے شروع ہوتی ہے اور ایک ساتھ بائیں اور دائیں تک پھیلتی ہے اسے بائیں-دائیں سڈول شکل کہا جاتا ہے، انگریزی نام "symmetry" کے ساتھ۔ توازن کے اصول کو لاگو کرنے سے، پیچیدہ حالتیں جیسے کہ بنور کی شکلیں تیار کی جا سکتی ہیں۔
روزمرہ کی زندگی میں، درحقیقت بہت سی ہم آہنگ چیزیں ہیں جو عام ہیں، جیسے بدھ کے مجسموں کی ترتیب یا جاپانی عبادت گاہوں میں مزاروں کی ترتیب وغیرہ۔ ہم آہنگی ایک اعلی-تصویر کو ظاہر کر سکتی ہے۔
[14] تاکید
اسی طرز کی ترتیب میں، اگر اسلوب کو متاثر کیے بغیر مناسب تبدیلیاں شامل کی جائیں، تو ایک زور دار اثر پیدا ہوگا۔ زور لے آؤٹ کی یکجہتی کو توڑ دیتا ہے، اسے متحرک، وشد اور تغیرات سے بھرپور بناتا ہے۔ مثال کے طور پر، اگر لے آؤٹ تمام متن ہے، تو یہ کافی مدھم نظر آتا ہے۔ لیکن اگر تمثیلیں یا تصاویر شامل کی جائیں تو یہ ایک پُرسکون پانی کی سطح پر پھینکے گئے کنکر کی طرح ہو گا، جس سے یکے بعد دیگرے لہریں پیدا ہو رہی ہیں۔
[15] تناسب
یونانی فن کی خصوصیت "سنہری تناسب" ہے۔ عمارتوں کی لمبائی، چوڑائی، اونچائی اور کالموں کی شکل اور پوزیشن کو ڈیزائن کرتے وقت، اگر "گولڈن ریشو" کا حوالہ دیا جائے تو یونان کا ایک منفرد طرز تعمیر پیدا کیا جا سکتا ہے، نیز استحکام اور معتدل تناؤ کا بصری اثر بھی۔ تناسب جیسا کہ لمبائی کا تناسب، چوڑائی کا تناسب، رقبہ کا تناسب، وغیرہ، وہی فنکشن پیدا کر سکتا ہے جیسا کہ دوسرے شکل دینے والے عناصر اور بہترین منظر کشی کا اظہار کرتے ہیں۔ لہذا، مناسب تناسب کا استعمال کرنا بہت ضروری ہے.
[16] تال کا احساس
جب ایک عام تاثر والی شکلیں بار بار ترتیب دی جائیں تو تال کا احساس پیدا ہوگا۔ ایک ہی شکل کی چیزیں استعمال کرنا ضروری نہیں ہے۔ جب تک وہ ایک مضبوط تاثر چھوڑتے ہیں، یہ ٹھیک ہے۔ تین یا چار واقعات تال کا ایک پر سکون احساس پیدا کر سکتے ہیں۔ کبھی کبھی، صرف ایک مخصوص شکل کو دو بار استعمال کرنے سے تال کا احساس پیدا ہو سکتا ہے۔
[17] بائیں اور دائیں طرف کشش ثقل کا مرکز
لوگوں کے خیال میں، بائیں اور دائیں کے درمیان ایک ٹھیک ٹھیک فرق ہے. کیونکہ نیچے دائیں کونے میں خاص طور پر پرکشش جگہ ہے۔ بائیں اور دائیں کے درمیان توازن پر غور کرتے وقت، اس جگہ کو کیسے ہینڈل کرنا ہے ایک اہم مسئلہ بن جاتا ہے۔
انسانی بصارت کی سمت اوپری دائیں سے نیچے بائیں طرف نسبتاً قدرتی ہے۔ متن کو ترتیب دیتے وقت، عنوان اور مثال کے لیے نیچے دائیں کونے کو خالی چھوڑنے سے بہت قدرتی بہاؤ پیدا ہوگا۔ اگر اسے الٹ دیا جائے تو یہ توازن کھو دے گا اور غیر فطری نظر آئے گا۔ بائیں اور دائیں سمتوں میں توازن کا یہ احساس کسی حد تک لوگوں کے دائیں ہاتھ کے استعمال سے متعلق ہو سکتا ہے!
[18] سینٹری پیٹل اور پھیلاؤ
ہمارے جذبات میں، ہم ہمیشہ چیزوں کے مرکزی حصے سے واقف ہوتے ہیں۔ اگرچہ ہم چیزوں کو بے توجہی سے دیکھتے ہیں، لیکن ہمارے دلوں میں، ہم ہمیشہ ان کے مرکزی حصوں کو تلاش کرنا چاہتے ہیں، گویا صرف اسی طرح ہم محفوظ محسوس کر سکتے ہیں۔ یہ بصارت کا مرکزی اثر بناتا ہے۔ عام طور پر، سنٹرپیٹل شکل نرم معلوم ہوتی ہے اور عام طور پر ترجیحی نقطہ نظر ہے، لیکن یہ عام بننے کا خطرہ ہے۔ سینٹرفیوگل ترتیب کو ایک قسم کی بازی کی قسم کے طور پر شمار کیا جاسکتا ہے۔ جدید اور متناسب ترتیب کی ایک عام مثال۔
[19] جمپ کی شرح
لے آؤٹ ڈیزائن میں، عنوان کے سائز کا تعین مواد کی بنیاد پر کیا جانا چاہیے۔ اس مضمون کے سائز کے عنوان کے تناسب کو جمپ ریٹ کہا جاتا ہے۔ جست کی شرح جتنی زیادہ ہوگی، ترتیب اتنی ہی جاندار ہوگی۔ چھلانگ کی شرح جتنی کم ہوگی، ترتیب کا انداز اتنا ہی زیادہ ہوگا۔ اس پیمانے سے ماپا گیا، ترتیب کے اثر کا اندازہ لگانا بہت آسان ہے۔ عنوان اور اس مضمون کے فونٹ سائز کے تعین کے بعد، دونوں کے درمیان تناسب کے تعلق پر بھی غور کرنے کی ضرورت ہے۔ اسے مزید کیسے ایڈجسٹ کیا جائے یہ بھی مطالعہ کا قابل غور موضوع ہے۔
[20] اتحاد اور ہم آہنگی۔
اگر متضاد تعلق پر ضرورت سے زیادہ زور دیا جائے، بہت زیادہ جگہ محفوظ کی جائے یا بہت زیادہ شکل دینے والے عناصر شامل کیے جائیں، تو تصویر کو انتشار پیدا کرنا آسان ہے۔ اس رجحان کو ہم آہنگ کرنے کے لیے، تصویر میں ایک مشترکہ اسلوب بنانے اور اسے مجموعی اتحاد اور ہم آہنگی کا احساس دلانے کے لیے کچھ عام شکل دینے والے عناصر کو شامل کرنا بہتر ہے۔
ایک ہی شکل کی اشیاء کو بار بار استعمال کرنے سے ترتیب میں ہم آہنگی کا احساس پیدا ہو سکتا ہے۔ اگر ایک ہی شکل کی چیزوں کو ایک ساتھ ترتیب دیا جائے تو تسلسل کا احساس پیدا ہو سکتا ہے۔ جب دونوں کو ملا کر استعمال کیا جائے تو وہ ایک متحد اور ہم آہنگ اثر پیدا کر سکتے ہیں۔
[21] تاریں
گائیڈنگ روٹ جو آنکھوں کے دیکھنے کی سمت یا شے کی طرف سے اشارہ کردہ سمت کے مطابق ترتیب پر بنایا جاتا ہے اسے موصل کہا جاتا ہے۔ جب ڈیزائنرز کمپوزیشن بنا رہے ہوتے ہیں، تو وہ مجموعی تصویر کو زیادہ دلکش بنانے کے لیے اکثر تاروں کا استعمال کرتے ہیں-۔
[22] شکل کی منظر کشی۔
عام ترتیب فارم چار کونوں والی (کونے والی پلیٹ) کو معیاری شکل کے طور پر لیتا ہے، اور دیگر تمام شکلوں کو تغیرات سمجھا جاتا ہے۔ کونے کی پلیٹ کے چاروں کونے بالکل صحیح زاویے ہیں، جو لوگوں کو بہت باقاعدہ احساس اور چند تاثرات کا احساس دیتے ہیں۔ دیگر خرابیاں مختلف قسم کے اظہارات پیش کرتی ہیں۔ مثال کے طور پر، شدید زاویہ کے ساتھ مثلث ایک تیز اور واضح تاثر دیتا ہے۔ تقریباً گول شکل نرمی اور کمزوری کا احساس دیتی ہے۔
ایک ہی منحنی خطوط میں مختلف تاثرات بھی ہو سکتے ہیں۔ مثال کے طور پر، ایک باقاعدہ اور منظم انداز میں تیار کیا گیا دائرہ اور ایک آلے کے ساتھ کھینچا گیا ایک سخت ساخت کا ہوتا ہے، لیکن ہاتھ سے تیار کردہ دائرے میں ایک ہلکے دائرے کی شکل کی خوبصورتی ہوتی ہے۔
[23] افقی لکیر
شام کے وقت، افق ڈوبتے سورج کے ساتھ گھل مل جاتا ہے، اور فجر کے وقت، صبح کا چمکدار سورج افق سے طلوع ہوتا ہے۔ افقی لکیر لوگوں کو استحکام اور سکون کا احساس دیتی ہے۔ چاہے یہ کسی چیز کا آغاز ہو یا اختتام، افقی لکیر ہمیشہ خاموشی کے ایک مقررہ لمحے کی نمائندگی کرتی ہے۔
[24] عمودی لکیر
عمودی لکیروں کی حرکت کا احساس افقی لکیروں کے بالکل برعکس ہے۔ عمودی لکیریں اوپر کی توسیع کی متحرک قوت کی نمائندگی کرتی ہیں، سختی اور معقولیت کی تصویر لے کر، ترتیب کو پرسکون لیکن الگ ظاہر کرتی ہے۔ اگر عمودی طور پر غیر معقول طور پر زور دیا جاتا ہے، تو یہ ٹھنڈا اور سخت ہو جائے گا، جس سے لوگوں کے لیے قریب آنا مشکل ہو جائے گا۔
عمودی اور افقی لکیروں کے درمیان تضاد ان کی فطرت کو مزید واضح بنا سکتا ہے۔ یہ نہ صرف تصویر میں کمپیکٹ پن کا احساس پیدا کرتا ہے بلکہ سردی اور سختی کی موجودگی سے بھی بچاتا ہے۔ وہ ایک دوسرے کی خوبیوں اور کمزوریوں کی تکمیل کرتے ہیں، ترتیب کو مزید مکمل بناتے ہیں۔
[25] دھوپ کا دن، ابر آلود دن
تاریک غار سے باہر کے روشن مناظر کو دیکھتے وقت، غار کے اندر کے اعداد و شمار ہمیشہ صرف آؤٹ لائنز کے ساتھ دکھائے جاتے ہیں، جبکہ باہر کے مناظر کو احتیاط سے کھینچنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ یہ بیک وقت روزمرہ کی صورتحال اور غیر معمولی روشنی اور سایہ کو سمجھنے کے لیے ہے، جو ایک ناقابل یقین جگہ کو ظاہر کرتا ہے۔
روشنی اور سایہ کی معمول کی حالت کو "دھوپ کا دن" کہا جاتا ہے، اور اس کے برعکس صورت حال کو "ابر آلود دن" کہا جاتا ہے۔ لے آؤٹ بناتے وقت، دھوپ اور ابر آلود دنوں کے درمیان روشنی اور سایہ کے اس رشتے کو استعمال کرتے ہوئے روزمرہ کی زندگی میں مختلف احساسات کے ساتھ نئی تصاویر کی عکاسی کی جا سکتی ہے۔
[26] خالی جگہ
تیز بولنے کا انداز رات کی خبروں کی نشریات کے لیے موزوں ہے، لیکن تقاریب کے ماہر ہونے کے لیے نہیں۔ وجہ یہ ہے کہ ہر جملے میں بہت کم خالی جگہ ہے۔ جب لے آؤٹ ڈیزائن کی بات آتی ہے تو خالی جگہ کا مسئلہ بھی بہت اہم ہے۔ ایک ہی تصویر اور ایک ہی جملے کے لیے بھی خالی جگہ کی وجہ سے حقیقی تصویر پیش کرنا مشکل ہو گا۔ اس بات سے کوئی فرق نہیں پڑتا ہے کہ ترتیب کا توازن کتنا ہی اچھا ہو یا مضمون کتنا ہی خوبصورت کیوں نہ ہو، قارئین پہلے ہی صفحہ پر خالی جگہ دیکھ کر اسے ایک اسکور دے چکے ہیں۔
[27] لے آؤٹ تناسب
ڈیزائن پیپر پر، اس آرٹیکل میں استعمال ہونے والے ترتیب کے علاقے کو صفحہ کا سائز کہا جاتا ہے، اور صفحہ کے سائز کے پورے صفحہ کے علاقے کے تناسب کو صفحہ کا تناسب کہا جاتا ہے۔ خالی جگہ کی مقدار ترتیب کے تاثر پر فیصلہ کن اثر رکھتی ہے۔ اگر مزید خالی جگہ شامل کی جاتی ہے، تو یہ انداز کو بہتر بنائے گا اور ترتیب کو مستحکم کرے گا۔ کم خالی جگہ لوگوں کو جاندار احساس دے گی۔ بہت ساری معلومات کے ساتھ میگزین لے آؤٹ کو ڈیزائن کرتے وقت، بہت زیادہ خالی جگہ کا استعمال ظاہر ہے مناسب نہیں ہے۔
